ブラックボックス化すると、今度はふたたびシンボルが重視されるのです。
そこで彼は、このように予言しました。
情報化社会の都市や建築や製品のデザインは、文学や詩のように象徴的で多義的な付加価値を持つものとなるのであろう。
すなわち、機能的な信号や番地を頼りにする工業化社会ではなく、歩きながら街の物語性を解読できる情報化社会がやってくるというわけです。
見えない都市次に磯崎のヴィジョンを検討してみましょう。
彼は、すでに一九六七年に「見えない都市」というキーワードを提出しています(『空間へ』鹿島出版会)。
すなわち、物理的な実体よりも、揺れ動く記号の集積として都市が形成されているというのです。
このときは文学的な表現にとどまっていましたが、一九七二年に《コンピューター・エイディッド・シティ》というプロジェクトを具体的に提案します。
都市の中枢に超大型の情報処理機構をつくることで、市役所、図書館、学校、ショッピング・センターなどのもろもろの施設が、すべてひとつながりの空間として再編成されるというものです。
たとえば、学習は学校だけでおこなわれるのではなく、都市のあらゆる場所においてラーニングの状態が可能になります。
こうした方向性は、《せんだいメディアテーク》のコンペにおける古谷+杉浦案にもつながるでしょう。
《コンピューター・エイディッド・シティ》が発表された雑誌『建築文化』二九七二年八月号)において、磯崎は月尾嘉男二九四二年らとともに、「情報空間」という特集を企画します。
この特集号が興味深いのは、書物という形式を否定するかのように、さまざまな情報のスクラップを等価に併置し、どこから読みはじめてもかまわないというエディトリアルになっていることです。
情報空間の可視化が困難であることを逆手にとって、メディアの羅列によるカタログ・スタイルを提示したといいます。
むろん、現在であれば、CDやDVDなどのメディアを使えば、このような情報の並べ方は簡単にできます。
つまり、紙媒体という制約のなかで、次世代のメディアのありかたを表現しょうとしたわけです。
後に磯崎は、《コンピューター・エイディッド・シティ》を振り返り、次のような限界を認めています。
つまり、中心の処理機構と端末という二分法を設定したのですが、それはパノブティコン的な近代のシステムの範疇にとどまっており、むしろ「無数の中心、すなわち処理機構が全体の都市の中にばらまかれ、相互のネットワークを組んでいる」都市のモデルを考えるべきだったというのです(磯崎新『週刊本17ポスト・モダン原論』朝日出版社)。
たしかに、インターネットの登場以前なので、分散のイメージが欠如しています。
彼のプロジェクトは、一昔前のSFのように巨大なマザーコンピュータが中央にあるイメージを引きずっていました。
ただし、《コンピューター・エイディッド・シティ》が千葉に設定されていたことは興味深い。
電脳世界への没入感覚を描いたウィリアム・ギブソンのサイバーパンク小説『ニューロマンサー』が、やはりチバシティを舞台にしていたからです。
ところで、《東京新都庁舎》コンペにおける磯崎の落選案は、丹下案のような垂直にのびるヒエラルキーの強い超高層ビルではなく、錯綜体モデルとして横倒しのビルを提案していました。
オフィスにおける情報処理を考慮すると、水平方向のネットワークを構築する方がより有効だと考えたからです。
「ケータイ都市」がもたらすもの彼らにつづく世代の建築家、伊東豊雄は、第七章でも触れましたが、現代は人間の身体が二重化されていると述べます。
リアルな身体とバーチャルな身体です。
そして後者の流動する身体を意識しながら、《せんだいメディアチーク》や《まつもと市民芸術館》(二〇〇四)などの設計をおこないました。
そこではモダニズム的な直線の幾何学よりも、柔らかい曲線を多用しています。
丹下や磯崎らは、来るべき情報化社会を空想しましたが、すでにケータイが普及した時代を迎え、伊東はわれわれの身体感覚の変容に依拠しつつ、新しい建築を構想しているのです。
二〇〇五年、NTTドコモの主催により、「ケータイ都市」というデザイン・コンペが開催されました。
「近未来の都市環境と『ケータイ』との関わりについて新しい提案を求めるもの」です。
コンペに寄せられた数々の案と審査員の議論は、現在の建築家による情報化社会のイメージを知るうえで格好の資料となるでしょう。
審査委員長の隈研吾によると、「『ケータイ都市』とは、一般的にヒエラルキーを喪失し、距離感を喪失し、リアリティーの稀薄な都市であると考えられている」(『新建築』二〇〇五年十二月号)。
つまり、物理的な素材と空間に縛られた建築の特質をことごとく反転させたような空間といえるでしょう。
コンペの入賞案を見てみます。
刀禰尚子十飯島教義の最優秀賞案は、ケータイを使うと、通話する人の上に声の大きさやトーンによって、形や大きさが変化する「空間」が浮かぶというもの。
雨が降ると傘を広げるように、ケータイを広げるわけです。
かつては電話ボックスという固定された装置によって、そこがネットワークの中継点であることを表現していましたが、この案はそれのケータイ・ヴァージョンといえるでしょう。
移動する見えない虚空間を可視化するのです。
ケータイの使用時、ホログラムで自然の映像が近くに浮かぶ。
そして都市空間に自然の風景を重ねあわせます。
CLUB3の案でも、電磁波の視覚化を提案していました。
一方の案は、あえて都市のあちこちに圏外エリアをつくることで、情報と切断される新しい場所性を生むものです。
審査評では、「携帯電話の普及は、私たちから『いまここにある』という感覚を奪いました。
しかし、この喪失を前提として、これからの都市を構想しなければなりません」と述べています。
けれども、コンペでは期待していたような案がなく、「この喪失が都市に物質的な変化をもたらすものではないかと思わせるに余りあるものでした」といいます。
なかなか興味深い指摘です。
なるほど、入選案にも都市の構造を根本的に変化させるものはありません。
《東京計画》のようなかたちでは、空間の変化を提示しにくいのかもしれません。
あくまでも、ケータイという装置を通じて、既存の都市構造の上に重ね書きされたものです。
もしくは、もうひとつの見えないパラレルな現実が付加されたというほうがいいでしょうか。
そしてリアルな都市とバーチャルな都市の相互作用が新しい現実をもたらすのです。
離れているのにつながっている空間もう一度、冒頭で触れた卒業設計について考えてみたいと思います。
改札がない駅と、受付カウンターがなく、あちこちから出入りできる図書館です。
いずれの場合も、学生は、当然のごとくケータイのようなモバイル装置を活用することで、初めて可能になる新しい空間だと考えていました。
しかし、ほんとうにそうでしょうか。
たとえば、ヨーロッパの鉄道駅であれば、旅行者が各自で乗車券に目付けを刻印することが多く、そもそも改札がありません。
かといって車両で必ず検札がおこなわれるわけでもない。
無賃乗車をしたり、地下鉄の改札を乗り越えたりする人もいるでしょうが、信頼を基本にしたシステムなのです。
わざわざヨーロッパを事例に挙げなくても、日本でも都市部を離れて、地方に行けば、改札のない駅はあります。
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